戴顺智

　　1952年生于北京

　　1988年毕业于中央美术学院国画系研究生班，获得硕士学位

　　现为清华大学教授、国画教研室主任、研究生导师

　　中国美术家协会会员

　　当前，中国画从传统走向现代是每个中国画家无法回避的事实。面对中国画转型的问题，戴顺智又是如何思考的呢？从这批新作品中，我们似乎看到了答案。

　　壬辰春月，戴顺智风尘朴朴的从皖南牧牛人家回到北京画室，开始新一轮的创作计划，在经过一段时间对牛的观察研究和对以往作品的重新审视和剖析之后，他对创作又有了新的思考和规划，他意图把现代艺术的精神和元素，融入自己的作品之中，使自己的作品更具有当代性。

　　首先，在牛的造型上，他有意识地强调、提炼、概括、夸张牛的形体特征，删繁就简，简化骨骼肌肉对其外在造型的影响，并减弱对细节的刻画，使其造型更雄壮，更具冲击力，从而改变传统绘画中，外柔有余，内刚不足的视觉张力缺陷，长期以来，由于中庸、中和的美学思想的影响下，传统绘画中的设色多强调淡雅、清新、柔美的设色原则，使得传统绘画在视觉感知上，显得过于柔弱单薄，无法与现代绘画相抗衡。为此，戴顺智用传统的重彩与水墨进行有机的融合尝试，这在他近期的一系列作品中得到了验证：亮而不火、艳而不俗的石青、石绿在重墨的烘托下，更加明快厚重，进而增加了作品的艺术表现力。画面的有机组合和构成，是现代绘画的重要组成部分，对此他有意弱化了近大远小的焦点透视法则，和传统S型的起承转合构图模式，而大胆运用直线、水平线以及对称均衡等传统绘画最忌讳的构图方式，使画面充满了力度和现代意味，让人有耳目一新的视觉感受。

　　而在山坡背景的画法上，他一反传统山水勾、皴、点、染的作画程序套路，转用浓墨重彩的没骨法，画出整个山坡的大概形体轮廓，并在此基础上，或干或湿、或浓或淡进行层层的渲染，最后，用焦墨渴笔勾勒出晚秋萧瑟的疏林枯木。整个画面苍苍茫茫，浑然天成，好一派风光秀丽的皖南秋色。

　　他对画面的主体——孺子牛的处理上也颇具匠心，他在继承学习宋人表现技法的基础上，又进一步完善、丰富了前人的表现技法，尽精入微地勾勒刻画，使作品惟妙惟肖，呼之欲出，一遍遍地积墨、积色，一层层地皴擦渲染，使物象愈加浑圆厚重，细腻润泽，画中慈祥憨厚的母牛和依偎在妈妈身边活泼可爱的小牛犊，悠然自在地漫步在山野丛林中，这构成了一曲曲优美动人的田园牧歌。